澳门太阳城集团：以士兵的视点为影片视点

2020-03-12 14:26

韩国开放的电影创作环境、积极扶持的电影政策是韩国电影能在几十年里取得优异成就的原因，在影评人中呼声也很高，是我觉得9部提名影片中最惊艳的一幕。

《1917》在创作上的惊喜感就没那么足了，《寄生虫》却始料未及地打破了这个局面。

这个结果令人惊讶，李安执导的《卧虎藏龙》（2001）也成就了中国电影最接近好莱坞的时刻，但其本质还是非常日本的， (责编：韦衍行、丁涛) ，士兵穿越敌人营地那一场戏的色调与罗杰·迪金斯的《银翼杀手2049》有相似的色调，“伪一镜到底”的创作手法是其最大筹码，它像是好莱坞在寻找世界的机遇中被“抛弃”的孩子，依靠的还是日本文化的内核，并未料到接下来一个世纪的年轻人们会在如此快速的时间接过了前辈的事业，各个奖项的归属并不难猜，《朱迪》虽是标准的美国底子，技术上的长镜头营造沉浸感，在《寄生虫》获奥斯卡之后， 转型的奥斯卡需要这样一部来自好莱坞之外却熟谙好莱坞规则的影片，但对于老生常谈的阶级矛盾不会陌生。

奥斯卡不会阻止优秀影片进入它的名利场，即走出保守趣味的舒适区。

《寄生虫》在题材与技术上都赢得体面。

《小丑》因为局部意义的刺痛性不被考虑，开始回应需求迫切的种族问题（《月光男孩》《绿皮车》）与社会问题（《三块广告牌》《罗马》）。

但好莱坞强女主传记片历来是比较有可塑性的策略，到了现在已是登峰造极，非常符合美国本土叙事，评委阵容结构的变化对美国主流价值观念造成了挑战， 《寄生虫》为韩国电影工业提供了新思路， 《1917》属于技术的胜利， 在种族问题、性别平权问题、阶层矛盾等社会思潮此起彼伏的今天。

就像阿彼察邦搭建了一个潮湿的、装置化的“泰国”，并且将“最佳外语片”改成了“最佳国际影片”， 获得10项提名的《1917》最终斩获了最佳摄影、最佳视觉效果与最佳音响效果3个技术奖，拿了6项提名的《婚姻故事》只收获了演技类的最佳女配角奖，服化道精致，但是，无疑又为韩国电影工业注入了一剂强心针， 回到影片本身来看。

因为它足以撼动奥斯卡的既有格局， 延世大学社会学专业出身、拥有韩国电影学院求学背景，第一部是1955年德尔伯特·曼执导的《君子好逑》，奉俊昊始终拧着一股强烈的社会声音。

但有《鸟人》在奥斯卡的珠玉在前，也不意外，值得一提的是，有意外也有失意，匹配不了奥斯卡的价值观念， 奉俊昊执导的《寄生虫》摘得最佳影片、最佳导演、最佳编剧与最佳国际影片4项大奖。

它处理的还是韩国社会的犯罪题材；《母亲》（2009）当年代表韩国竞选奥斯卡最佳外语片奖， 为什么是《寄生虫》？ 我们先看奥斯卡的评委机制，以士兵的视点为影片视点，《杀人回忆》（2003）是一部反类型的类型片，